文．范芷寧

他專心一致刻畫手中的粗坏，或用海綿吸水細心修去上面的稜角。一如修行──用法水浸潤自心，慢慢修去不良習氣；用圓融的心，對待一切人事物。

當年還是慈青時，我參加暑期醫療志工結束後，就留在精舍陶慈坊幫忙；此後，每當寒暑假我就自動回花蓮報到。

曾參與製作過「無量心燈」，從灌漿、脫模、陰乾、修坏、上釉到進電窯。陰乾後的粗坏極其脆弱，需在下方壓著柔軟的海綿才能作業，空氣中更有大量粉塵。七、八月的花蓮天氣悶熱，還有好多小黑蚊，我常抱著要修坏的心燈到處躲，避免小黑蚊的攻擊。

有時，需要設計不同樣式的心燈，窗格是鏤空的，蓮花浮雕的深淺也不同。慈師父總是細心地說明製作手法，或是讓我自由發揮；也教我如何調整和攪拌顏料，使其均勻後，再仔細仿精舍造型，塗上一柱一瓦；刷過兩次後，釉料就能讓對比效果更加明顯。

刻畫「飛天」作品時，人物的臉部細節與髮絲等等，也極具挑戰性。我常畫著畫著，就忘了時間，揉著痠痛的肩頸，卻充滿了成就感。後來這個飛天造型的無量心燈，被慈師父收藏起來了，我每次回精舍若有時間，一定會去陶慈坊看看它，那是手藝尚青澀時的作品，能這樣被慈師父收藏，心中有無限的感動與感恩。

我有時會站在慈師父的背後，興致盎然地觀察他工作時的神采。看著他專心一致，慢慢地刻畫手中的粗坏，或用海綿吸水細心修去上面的稜角，人物與景象就在他的手中慢慢鮮活了起來。這就好比修行，用法水浸潤自心，慢慢修去不良習氣，用圓融的心，對待一切人事物。

慈師父有個獨立工作坊，裏面收藏許多書畫和字帖，還有他早期的創作，包括茶壺、茶杯、瓷盤等，堪稱是「藏經閣」，也是寶庫。慈師父知道我有書法底子，就帶我進工作坊，教我寫字、畫松。初時，我會擔心畫得不好或壞了作品；然而，慈師父很慈悲，他不會說好或不好，只是要我多觀察松樹的枝葉與姿態。慈師父就這樣靜靜地畫著，我在旁翻看畫冊，揣摩、臨摹了起來，往往一待就是半天過去。

每回假期即將結束，要離開精舍前，跟慈師父告假，他會說：「要回去了喔？有沒有帶便當？」然後就塞給我一個餐盒。在回程火車上，我捧著重重的便當盒，心裏滿是他的關懷和慈愛，鼻子一酸，就像離家的孩子開始想家了！

大學畢業後，我進入靜思書軒工作，無法再像學生時期自由地背起行囊回精舍；但每當夏天，我總回想起在陶慈坊的時光，充滿各種回憶。此時此刻，彷彿看見慈師父笑瞇瞇走進陶慈坊跟大家打招呼，又彷彿看到他漫步在精舍的慈祥身影……

慈青范芷寧(左)在台中清水靜思堂參與《父母恩重難報經》音樂手語劇彩排討論。（於2013年陳榮照拍攝）