文．許愷玹

在丹佛的幾個晚上，晚飯後，先生總會陪著我到市區散步。走的多半是白天我獨自走過的街道，只是到了夜晚，建築換上不同的燈光，街道也有了另一番景象。白天獨自走訪時，我總要分心留意路線與周遭環境；晚上有先生同行，反而能放慢腳步，好好欣賞那些白天曾匆匆經過的地方。

 一座造型獨特的公共藝術作品，吸引人們駐足欣賞。(攝影：許愷玹)

星期五晚上，我們照例出門，沿著十五街往南走到市政中心公園一帶。途經一座造型特殊的公共藝術作品時，我們停了下來。

只見兩張巨大的灰色石雕面孔，分別朝向不同方向，中間懸著一枚金色的錐形物體。夜晚的燈光映照在石材上，粗糙與平滑的表面顯得清楚易辨。我繞著作品觀看，走近中央時，發現那枚金色錐子上，竟布滿大大小小的手掌印與指印。

這些究竟是誰的手印？

正當我湊近觀察時，先生已拿起手機搜尋資料，並在一旁朗讀給我聽。

 公共藝術作品《East 2 West Source Point》由藝術家Larry Kirkland創作，於2003年設置在丹佛Wellington E. Webb市政辦公大樓前。(攝影：許愷玹)

原來，這件作品名為《East 2 West Source Point》，由藝術家Larry Kirkland創作，於2003年設置在丹佛Wellington E. Webb市政辦公大樓前。兩張石雕面孔借用了古羅馬雙面神雅努斯（Janus）的意象，象徵望向過去與未來；層層堆疊的石材，則呼應地層及城市逐漸形成的過程。

中央那枚金色錐形體，是一個放大的鉛垂錘。這種利用重力確定垂直方向的測量工具，原本就與建築工程密切相關。而它表面留下的手印，則來自參與建造這棟大樓的人們。藝術家藉此提醒人們，一座城市的建設，需要許許多多人的共同參與。

中央金色錐形體是放大的鉛垂錘，表面留有參與興建大樓者的手印，象徵一座城市的建設，凝聚了許多人的共同付出。(攝影：許愷玹)

聽到這裡，我忍不住又靠近一些，想看看那些掌紋之間，能不能辨認出長年勞動留下的粗繭。我甚至想像起，當年留下手印的工人，或許衣服上還沾著施工時的灰塵，臉上帶著工作後的疲憊。至於他們當時懷著什麼樣的心情留下手印，我並不知道，但我確實被這件作品感動了。

公共建築常以政治人物或重要人士的名字留下紀念，眼前這棟市政大樓也是如此。然而，在這棟以市長命名的建築前，藝術家卻選擇讓參與建造的工人留下自己的痕跡，讓經過的人知道，這座建築不只是某個人的成就，也凝聚了許多人的勞動。

站在丹佛街頭，我想到，眼前這些手印雖然被保存了下來，但如果沒有進一步的文字或影像紀錄，後來的人是否能知道，留下手印的究竟是哪些人？他們如何參與工程？又是在什麼樣的生活境遇中，完成這座建築？這些手印留下了他們曾經參與的痕跡，卻未必能告訴我們每個人的故事。

上人敦促志工生命史的訪談與整理，志工便透過訪談、文字、照片與影像，努力保存志工們珍貴的生命歷程。(攝影：郭明娟)

這些年，上人持續敦促志工生命史的訪談與整理，許多資深志工因此重新回望走過的歲月，文字志工則透過訪談、文字、照片與影像，努力保存這些經歷。當事人記得的，也許是某一場義診、某一趟賑災，或某次與夥伴共同承擔的勤務；但當不同人的記憶逐漸匯集，我們便有機會從各自的經歷中，拼湊出一段更完整的歷史。

而這些紀錄之所以值得保存，不只是為了記住前人的付出，更是為了讓後來的人知道，當年的事情是怎麼做成的。過程中經歷了哪些困難、做出哪些選擇，以及哪些看似平凡的工作，實際上都是慈濟大家庭能越走越繁盛的基石。

透過訪談與生命紀錄，保存資深慈濟人走過的歲月。多年以後，後人將從這些故事中，看見怎樣的慈濟人與生命足跡？(攝影：李彥緰)

離開前，我又回頭看了幾眼那枚金色的鉛垂錘。那些手印有大有小，掌紋與指痕各不相同。我不知道它們分別屬於誰，也不知道那些工人是否還在丹佛。但二十多年過去，他們參與建造這座大樓的痕跡，依然留在丹佛的街頭。

我想起那些正在接受訪談的資深慈濟人，以及一份份逐漸完成的生命紀錄。多年以後，當後人回望今日的慈濟，不知道會從這些故事裡，看見怎樣的一群人？